El patrimonio de Castilla y León

Página dedicada al estado del patrimonio histórico y cultural de Castilla y León

miércoles, 28 de julio de 2010

Museos en situación crítica

DESAMPARO Y FALTA DE PROYECCIÓN EN LOS MUSEOS DE CASTILLA Y LEÓN
El PSCYL insta a la Junta a poner en marcha una nueva Ley de Museos.

Valladolid, 28 jul (EFE).- La situación de "desamparo" y la "falta de proyección" en los museos dependientes de la Junta de Castilla y León ha denunciado hoy el procurador socialista José Ignacio Martín Benito, quien ha puesto como ejemplo el de Arte Contemporáneo (MUSAC), convertido "en una galería de arte".
La falta de presupuesto, según ha observado Martín Benito en una rueda de prensa, es la principal causa de la "situación crítica" en que a su juicio se hallan no sólo los museos provinciales, "la cenicienta" de la red autonómica, sino también otros grandes centros de referencia como el MUSAC en León o el Etnográfico en Zamora.
Todo ello ha redundado en la merma de actividades, de la formación de bibliotecas especializadas y en la compra de obras como, en su opinión, ha ocurrido en el MUSAC, "que iba a ser un centro de referencia nacional como el IVAM o el Reina Sofía y que a este paso corre el peligro de convertirse en una galería de arte", ha dicho.
El volumen de fondos incorporados a ese centro ha pasado de las 300 contenidas en el Catálogo I, a las 150 anotadas en el II y a las 60 registradas dentro del III, lo que ha definido como "una paralización" que "va a condenar al ostracismo" a un museo que "ha desbordado a la Junta de Castilla y León".
Otras críticas vertidas por Martín Benito se refieren al incumplimiento de los compromisos anunciados por la consejera de Cultura, María José Salgueiro, durante su comparecencia en septiembre de 2007 para explicar los proyectos de su departamento para la actual legislatura, que finalizará en mayo de 2011.
Entre esas promesas que aún no han visto la luz ha mencionado la apertura en Segovia de los museos de la Fotografía y de la Ingeniería Romana, así como la elaboración de una nueva Ley de Museos que sustituya a la actual, promulgada en 1994, y que "aún no han presentado" en las Cortes regionales.
Martín Benito, portavoz del Grupo Parlamentario Socialista en materia de Cultura, ha reclamado también a Salgueiro el "olvido" del Plan de Museos 2009-2012.
"La imagen de los museos provinciales y de los autonómicos responden a una fotografía en blanco y negro, ya que se encuentran en una situación más anclada en el pasado que en el siglo XXI", ha reflexionado.
Este diagnóstico no responde a lo que ha definido como una situación de "crisis coyuntural" achacable a los actuales tiempos de recesión económica, sino a una cuestión de carácter "endémico", ya que la ausencia de presupuestos por él denunciada "contrasta con el despilfarro de que hace gala la Junta".
Se ha referido en este punto a millón de euros que aproximadamente ha invertido la administración autonómica en la restauración de las murallas de Arévalo (Ávila), que ha considerado "un falso histórico prohibido por la Ley de Patrimonio".
Por último, Martín Benito ha denunciado, lamentado y comparado con la página web "El Rincón del Vago" el plagio en que a su juicio ha incurrido el Gobierno de Castilla y León al copiar, en algunos casos de forma literal, el contenido de los antecedentes de una Proposición No de Ley, que el Grupo Popular rechazó en las Cortes regionales, para declarar Bien de Interés Cultural el "Teso de San Francisco" en Ciudad Rodrigo (Salamanca).
El pasado 15 de junio, la Dirección General de Patrimonio de la Junta, que dirige Enrique Saiz, resolvió la declaración como Bien de Interés Cultural del "Teso de San Francisco", publicada el 20 de julio en el Boletín Oficial de Castilla y León, y cuyos contenido "plagia parte" de la proposición no de ley del PSOE que el PP rechazó en dos ocasiones en el seno de la Comisión de Cultura.

Foto: Martín Benito en la rueda de prensa de hoy en las Cortes de Castilla y León (Europa Press).

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lunes, 26 de julio de 2010

La crisis afecta al MUSAC

LA COLECCIÓN ARTÍSTICA LLEVA MÁS DE UN AÑO EN DIQUE SECO
En el 2010 no se ha comprado nada y la Junta desconoce cuándo volverá a invertir en obras

Cristina Fanjul

La crisis ha puesto en peligro el proyecto del Musac. Y es que el recorte presupuestario ha afectado de manera sobresaliente a los presupuestos del museo, cuyo plan fundacional establecía que era un centro «en formación», que la compra de obra era su columna vertebral. De hecho, la propia Silvia Clemente aseguraba en la inauguración del museo que la Junta invertiría dos millones anuales en la adquisición de piezas hasta el 2012. Sin embargo, este año el museo no ha ampliado sus fondos y desde la Fundación Siglo se explica que de momento no se puede valorar si habrá una partida para compras el próximo año. «Ahora mismo no se sabe el presupuesto destinado para el 2011», declaraban esta misma semana fuentes de la Consejerí a.
La última inversión que realizó la Fundación Siglo en piezas artísticas para el museo se realizó el año pasado. Entonces, fueron 600.000 euros, partida destinada a la adquisición de obras de tres artistas de la exposición del quinto aniversario Modelos para armar -"Ana Mendieta, Leonilson y Julieta Aranda-" así como las piezas de Elmgreen & Dragset y Jorge Galindo. Desde entonces, nada. El director del Musac, Agustín Pérez Rubio, se muestra diplomático y simplemente destaca que desconoce si el próximo año la Fundación ampliará la financiación para el centro. «Este año, la partida para adquirir obra ha sido cero», lamenta, y añade que el museo atraviesa una situación difícil. «Para el Musac resulta importante continuar ampliando la colección y habría que articular una manera para poder adquirir obra en el futuro», explica.
Volúmenes y colección. Y es que aún restan dos volúmenes por realizar -"catálogos en los que se explican los fondos que va adquiriendo progresivamente el museo-" y si el ejemplo de este año se repite, su realización podría demorarse sine die . Mientras que en el periodo 2003 al 2007, la inversión anual en adquisiciones llegó a 1,5 millones de euros -"en ocasiones la coyuntura permitió incrementar esta cifra y comprar «extras»-" desde 2008 se ha llegado a extremos impensables en el proyecto inicial. Por poner un ejemplo, el museo no pudo adquirir ninguna de las obras de la exposición de Terence Koh, Love for eternity, un hecho inédito en la historia del centro, y en la muestra de Ugo Rondinone tan sólo se pudo comprar obra gráfica.
Por hacer una comparación rápida, mientras que el Vol I de la colección reúne alrededor de 300 obras y el Vol II, 150, el tercero no llega a las 64 y muchas de las piezas son obra gráfica, cuya entidad es infinitamente menor.
Hay que recordar además que el recorte presupuestario ha dejado las temporadas expositivas en dos cuando antes eran tres. Asimismo, y como ejemplo, la restricción económica he llevado a que el presupuesto para la gran exposición del aniversario se reduzca a 450.000 euros. Esta cifra, que podría parecer abultada si se lee sin elementos con los que compararla, refleja la magnitud del recorte. Y es que, hasta el momento, el gasto medio en cada una de las exposiciones nunca era inferior a los 200.000 euros, y se celebraban no menos de nueve al año, tres por temporada expositiva sin contar el laboratorio 987 y el espacio Vitrinas. Es decir, el gasto por montaje se ha reducido al menos en un 50%. Además, hay que subrayar que en las últimas exposiciones el centro de arte contemporáneo ha contado con patrocinadores privados y subvenciones de instituciones al margen de la Junta. Es el caso de Modelos para armar , que ha recibido 90.000 euros de la Agencia Española de Cooperación Internacional y Desarrollo (Aecid), dependiente del Ministerio de Asuntos Exteriores.
A todo ello, hay que añadir la hipoteca que el museo tiene con Gesturcal y que lastrará su financiación hasta el 2020. Hasta el año pasado, 2.500.0000 euros de la inversión de la Fundación se destinaban al pago de la deuda con la sociedad de gestión, pero el problema se agudizó con la llegada de la crisis. Y es que el año pasado el presupuesto del Musac se redujo de 5,5 millones a 4,7 en 2009, y 4,2 en 2010.

Datos en León

Inversión en archivos, bibliotecas y museos en el 2010 ■ 81.652 euros.
Campaña de promoción de museos ■ 20.000 euros.
Departamento de Acción social y cultural de museos ■ 38.900 euros.
Museo de la Siderurgia y Minería■ 700.000 euros.
Restauración en los museos ■ De 5.000 euros al año que hubo en el 2009 se ha pasado a cero.

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miércoles, 21 de julio de 2010

Iglesia de Mombuey

EL PSOE DENUNCIA EL RETRASO EN LAS OBRAS DE LA TORRE
El procurador Martín Benito recuerda que se cumple «año y medio» desde la concesión de la primera licencia

Nerea Villoria
El retraso en los trabajos de restauración de la torre de la Iglesia de la Asunción de Mombuey cumple un año y medio desde la concesión de la primera licencia de obras, según denunciaron José Ignacio Martín Benito, procurador socialista en las Cortes, Jesús Leal, alcalde de Mombuey, y Martín Ferreras, alcalde de Fresno de la Carballeda, en una rueda de prensa celebrada ayer en la sede del PSOE.
La partida presupuestada para el arreglo de la torre de Santa María, que data del siglo XIII y fue declarado monumento de interés cultural, es de 49.000 euros. En concreto, irían destinados a paliar la erosión de los elementos y las filtraciones y humedades que sufre. «Que no se espere a que venga otro invierno como el pasado, especialmente lluvioso, y a que los problemas se trasladen a la iglesia, recién reparada», reclamó Jesús Leal. Por su parte, Martín Benito se preguntó «qué fue de aquel compromiso de la Junta» ya que las obras «aún no han comenzado».
El 23 de octubre de 2008 el Servicio Territorial de Cultura de la Junta de Castilla y León en Zamora solicitó al Ayuntamiento de Mombuey la licencia para iniciar las obras de reparación de la torre. Una vez concedida, transcurre «un año de silencio por parte de la Junta», hasta que el 31 de marzo de este año el Ayuntamiento recibe una petición de renovación de la licencia. Poco después, «fue el cura quien recibe una llamada diciendo que las obras van a comenzar de inmediato pero al Ayuntamiento no se le comunicó nada y, de hecho, no se han iniciado», según declaró Jesús Leal. Por último, los ponentes recordaron los problemas de la iglesia de Fresno y solicitaron «contestación» por parte de la Junta.

Foto: Martín Benito, Leal y Ferreras muestran imágenes del año 2008 del deterioro de la torre. Foto Miguel Rodríguez.
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jueves, 15 de julio de 2010

Tapices flamencos

PROPONEN DECLARAR BIEN DE INTERÉS CULTURAL LOS TAPICES DE LA CATEDRAL
Martín Benito aseguró que se trata de una de las mejores colecciones flamencas y pide el máximo nivel de protección de la Ley

El Norte de Castilla
Los procuradores socialistas zamoranos registraron ayer una Proposición no de Ley en las Cortes autonómicas por la que instan a la Junta de Castilla y León a iniciar el procedimiento para que los tapices flamencos de la catedral de Zamora sean declarados Bien de Interés Cultural, informó la agencia Ical.
El portavoz de Cultura, José Ignacio Martín Benito, considera que, al tratarse de «una de las mejores colecciones de tapices flamencos», estas piezas merecen la declaración de BIC, como «máximo nivel de protección y reconocimiento que le otorga la Ley de Patrimonio Cultural de Castilla y León».
Recientemente las Cortes aprobaron una iniciativa similar propuesta por el grupo socialista, referente a varios códices medievales de la catedral y de San Isidoro de León. El Museo de la Catedral de Zamora guarda una colección de tapices flamencos de los siglos XV y XVI con temas históricos, bíblicos y alegóricos que está considerada como una de las mejores muestras que se conocen del siglo XV y, más concretamente, de los salidos de los entonces dominantes talleres de Tournai, según explicó Martín Benito.
Piezas de valor
El conjunto de la seo zamorana está formado por una veintena de piezas, integradas en varias series: La viña y La historia de Alejandro, ambas de Arras, del siglo XV; la dedicada a la guerra de Troya, tejida en Tournai hacia el año 1470, y la de Aníbal, realizada en Bruselas alrededor de 1570, cinco tapices de los ocho originales.
Asimismo, sobresale el tapiz Tarquino Prisco, obra de los talleres de Tournai en el último tercio del siglo XV, y una de las piezas más importantes en su género en el ámbito mundial.
De la serie La guerra de Troya, la catedral zamorana dispone de cuatro de los once paños de que constaba inicialmente. Fue donada a la catedral zamorana en 1608 por el sexto Conde de Alba de Liste, don Antonio Enríquez de Guzmán.
Martín Benito recordó que la Junta de Castilla y León, en su portal de Turismo considera que la colección de tapices son «la joya del Museo catedralicio de Zamora», donde se exponen junto a otras piezas, como la Custodia del Corpus, de Enrique de Arfe. El Obispado de Zamora pretende que en el futuro el conjunto pueda exponerse en un espacio adecuado, en lo que podría ser el Museo de los Tapices de Zamora. El PSOE coincide en que es preciso buscar un lugar para su exhibición y que estas magníficas piezas puedan ser contempladas, informó Ical.

29 expedientes pendientes de resolución

Martín Benito recordó que Zamora es la provincia con menor número de Bienes de Interés Cultural de la región; «sus 114 BIC sólo representan el 5,91% de la Comunidad», aunque indicó que faltan por resolver 29 expedientes.
El grupo socialista denunció «el deterioro y el abandono» en edificios BIC como la Colegiata de Toro, la Iglesia de Santa María del Río (Castroverde), las murallas y castillo de Castrotorafe, Santa María la Antigua ( y Puerta Villa (Villalpando), Nuestra Señora del Valle (San Román), Santa María (Mombuey), San Pedro de la Nave y el Castillo de Alba, entro otros.
Foto: Uno de los tapices flamencos de la catedral de Zamora (Luis Calleja).
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jueves, 1 de julio de 2010

Piezas robadas en Palencia

LOCALIZADOS EN VALLADOLID DOS BAJORRELIEVES ROBADOS EN LA ERMITA DE AMUSCO EN 1977
Se trata de ‘Adoración de los Pastores’ y de ‘Adoración de los Reyes Magos’, obras de Tomás de Sierra realizadas entre finales del siglo XVII e inicios del XVIII.

Alberto Abascal
Diario Palentino
Los vecinos de Amusco están de enhorabuena porque después de 33 años sin tener noticias de ellos, dos bajorrelieves de los cuatro que formaban parte del Retablo Mayor de la ermita de Nuestra Señora de las Fuentes y que fueron robados en mayo de 1977 han sido localizados en el Museo Nacional de Escultura San Gregorio de Valladolid.
De hecho, el delegado diocesano de Patrimonio, José Luis Calvo, ha confirmado a Diario Palentino que ha iniciado las gestiones correspondientes con los rectores del Museo Nacional de Escultura para que estas obras de arte religioso regresen a su lugar de procedencia. Se trata de la representación de la Adoración de los Pastores y de la Adoración de los Reyes Magos, aunque se desconoce por ahora el paradero de los otros dos bajorrelieves que formaban parte del citado Retablo Mayor: la Presentación de Jesús en el Templo y la Circuncisión del Señor.
«Hemos podido saber que los dos bajorrelieves se encuentran en el Museo de Valladolid desde hace varios años después de que fueran adquiridos en una subasta por el Ministerio de Cultura y luego depositados en el Museo vallisoletano», explica al respecto José Luis Calvo.
¿Qué camino siguieron estas obras tras cometerse el robo? Por ahora es una incógnita, pero lo cierto es que en la primavera del pasado año el personal colaborador de la parroquia de Amusco relató al escritor de la localidad Tomás Tamayo Santos, autor entre otras obras del libro Amusco y las nueve villas de Tierra de Campos, que un investigador había documentado, entre otras obras religiosas de la Región, cuatro bajorrelieves del Retablo Mayor de la ermita de Nuestra Señora de las Fuentes y que algunos de ellos se encontraban en el citado museo vallisoletano.

Confirmados

El investigador en cuestión no es otro que Ramón Pérez de Castro, profesor del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Valladolid. El profesor ha confirmado a este periódico que efectivamente, se trata «de los cuatro magníficos relieves de Tomás de Sierra, de origen leonés y uno de los principales iconos de la Escuela Barroca de finales del siglo XVII y comienzos del XVIIII. Afortunadamente, hoy dos de los bajorrelieves de Amusco, que representan la Adoración de los Pastores (78x86) y la Adoración de los Magos (77x90), se han recuperado y forman parte de los fondos del Museo Nacional de Escultura de Valladolid, que cuenta con cientos de piezas inventariadas, desconociéndose el paradero actual de los que representaban la Circuncisión y la Presentación en el Templo».

El robo

Pero las vicisitudes de estas obras de arte arrancan 33 años antes. Tristemente adquirieron notoriedad pública cuando un 14 de mayo de 1977 las páginas de Diario Palentino se hacían eco de varios robos de arte religioso cometidos concretamente en las ermitas de las Fuentes y San Pantaleón, de Amusco y Osorno, respectivamente, así como el saqueo llevado a cabo un día antes en la ermita del Cristo de San Felices, de Becerril de Campos.
En el caso que nos ocupa, la ermita de Nuestra Señora de las Fuentes de Amusco (finales del siglo XII y comienzos del XII. Según los expertos, es un edificio de transición del románico al gótico) recibió la visita de los ladrones, a la que accedieron tras violentar la puerta con una palanqueta.
Ya en el interior arrancaron del altar los cuatro bajorrelieves ya citados, valorados por el entonces párroco de la localidad, Alberto Atienza, en un millón de pesetas de las de entonces. Asimismo, el párroco valoró en 2.500 pesetas los daños ocasionados en la puerta, según constaba en la denuncia formulada ante la Guardia Civil.

También en Osorno

En aquella misma jornada los ladrones hicieron lo propio en la ermita de San Pantaleón de Osorno, que además daba nombre a la cofradía presidida entonces por Luis Cuesta García.
En este recinto religioso osornense los ladrones se llevaron un lienzo con la imagen de San Sebastián, así como tres candelabros, valorado todo ello en 10.000 pesetas.
Ahora, 33 años después y una vez que el profesor de la UVA, Ramón Pérez de Castro, ha podido constatar que dos de los bajorrelieves se encuentran en el Museo Nacional de Escultura San Gregorio de Valladolid, el escritor Tomás Tamayo Santos se ha interesado por las obras, que ha podido verificar en persona en compañía del subdirector del citado centro cultural.
A partir de aquí, tanto la parroquia de Amusco como la Delegación Diocesana de Patrimonio mantienen abiertas las gestiones para que estas obras expoliadas en su día vuelvan a la localidad de la que nunca debieron salir.

Devoción
La ermita de Nuestra Señora de las Fuentes se erigió como parroquia dedicada a Santa María y la devoción popular hacia la Virgen de las Fuentes hizo que la parroquia se convirtiera en la ermita de la patrona de la población. Según la publicación, Amusco y las nueve villas de la Tierra de Campos, de Tomás Tamayo Santos, el Retablo Mayor, de estilo barroco, cuenta con varias esculturas obras de Tomás de Sierra que representan a Santo Domingo, San Francisco, San Antonio y un santo obispo.
En el banco están los relieves de la Adoración de los Reyes, Adoración de los Pastores, Circuncisión y Presentación de Jesús en el Templo, mientras que en el ático se encuentran los relieves de la Asunción de la Virgen.
Preside el retablo una escultura de la Virgen con el niño, gótica del siglo XIII. En el interior de este recinto religioso también destacan los sepulcros góticos de la familia Herrera y el púlpito de yeserías de estilo Cisneros.

El ‘hilo’ del Ministerio de Cultura
Una vez comprobada la presencia en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid de dos de los cuatro bajorrelieves sustraídos en 1977 de la ermita de Nuestra Señora de las Fuentes de Amusco la pregunta es obvia: ¿Dónde se encuentran los otros dos, concretamente las representaciones de la Presentación de Jesús en el Templo y la Circuncisión del Señor?
El profesor del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Valladolid, Ramón Pérez de Castro, asegura en declaraciones a Diario Palentino que, «quizá es una pregunta que habría que trasladar al Ministerio de Cultura por cuanto fue esta institución la que, al parecer, adquirió en una subasta las otras dos piezas artísticas religiosas que hoy se encuentran depositadas en Valladolid. Posiblemente, siguiendo el rastro de las primeras obras se podría llegar al paradero de las otras que faltan, aunque esta apreciación no deja de ser una simple opinión». Por lo demás, Pérez de Castro argumenta que estos bajorrelieves «tienen una calidad aceptable. Son propios de la Escuela del momento; intimista, preciosista y muy sentimental». «La Escuela Barroca, con Tomás de Sierra como una de las principales señas de la misma, está plasmada en distintas localidades de la provincia como Vertavillo, Fuentes de Nava o Villaumbrales», recuerda el experto.
Foto: Imagen de la representación "Adoración de los Pastores" y de la "Adoración de los Magos" cuyo bajorrelieve fue expoliado de la ermita de Nuestra Señora de las Fuentes de Amusco.

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